Balenciaga y Sonsoles

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Sonsoles de Icaza y León, fue una de las más bellas y elegantes aristócratas del Madrid de la posguerra, famosa por su gran estilo se vestía exclusivamente de Balenciaga, de quién fue gran amiga.
Ambos se conocieron de una forma bastante particular, mientras Sonsoles estaba embarazada de su primera hija, fue a EISA, los talleres de Balenciaga en Madrid, donde adquirió un traje chaqueta, al llegar la hora de abonarlo, la marquesa exigió que le realizaran un descuento en la prenda, alegando que al estar embaradaza no podria utilizar el traje tras el parto, ante las negativas de las dependientas , la marquesa abordo a Balenciaga, que se encontraba en uno de los salones del local, tras explicarle el caso este le respondió ” ¿Por qué tendría que hacerle un descuento en el traje si yo no soy el culpable de su estado ?
A partir de ese momento empezaron una gran relación , Sonsoles se convirtió en su percha favorita, era perfecta para todos los diseños innovadores que creaba, esbelta y con 1,75 de estatura.
En alguna ocasión Balenciaga le llego a decir,
– ¿Cómo puedes ponerte ese modelo? pero sí es de pasarela” a lo que Sonsoles contestaba
-¿No lo has hecho tú?, pues es elegante y yo me lo pongo.
 La Marquesa son Yves Saint Laurent y los duques de Alba.
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La marquesa con su esposo el marqués de Llanzol, Francisco de Paula Díez de Rivera y Casares con quién se llevaba 20 años , junto a sus hijas Sonsoles y Carmen en la puesta de largo de esta última en 1962. Todas vestidas por Balenciaga.

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– Su hija Sonsoles en la puesta de largo de su hermana, actualmente Sonsoles es la presidenta de la Fundación Cristobal Balenciaga.

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– Una foto de familia en la que aparecen junto a Balenciaga.

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– La marquesa junto a Hubert de Givenchy en 1970

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Balenciaga, el legado de un mito

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Documental dedicado a uno de los más grandes modistos españoles del siglo XX, Cristóbal Balenciaga, desde sus inicios en Getaria, San Sebastián, Madrid y Barcelona hasta sus triunfos en Paris en los años 40, 50 y 60, finalizando con el cierre de su firma en 1968 por su difícil encaje en el pret-á-porter. Sin embargo, la filosofía de su trabajo y proceso creativo han influido en la moda del siglo XXI.
Modisto de personalidad reservada y discreta, con una vida familiar cuyas amistades, clientes y compañeros de profesión eran, hasta hora, escasamente conocidas.

  • Es una producción española del año 2008
  • Con una duración de 54′:29″
  • DIRECCIÓN: ENRIQUE PORTOCARRERO Y JOSU VENERO.
  • REALIZACIÓN: JOSU VENERO.
  • GUIÓN: ARANCHA GOROSTOLA


INFORME SEMANAL: “EL ARQUITECTO DE LA MODA”

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El reportaje cuenta con la participación de las personas más cercanas al modisto: Hubert de Givenchy: Presidente de la Fundación Balenciaga, uno de los grandes creadores del s. XX, discípulo del maestro y gran amigo suyo; Sonsoles Díez de Rivera: Vicepresidenta de la Fundación Balenciaga, clienta y amiga del modisto y Juan Mari Emilas: modisto de EISA en Madrid y un colaborador muy próximo a Balenciaga en los últimos años de vida de este.

Así mismo, desde el ámbito de los museos, es entrevistado: Igor U. Zubizarreta, conservador de la Fundación Balenciaga y encargado desde hace varios años de conservar y restaurar los fondos del futuro Museo Balenciaga en Getaria; Concha Herranz, conservadora del Museo del Traje de Madrid y especialista en Balenciaga y Javier Viar: director del museo de Bellas artes de Bilbao. Desde el ámbito museográfico: AV62: los responsables de la actual exposición dedicada al modisto en el museo de Bellas Artes de Bilbao. Desde el mundo de la moda: Modesto Lomba: diseñador y Presidente de la Asociación de creadores de moda.

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Hubert de Givenchy: “… Sus tejidos se movían con el cuerpo de la mujer, los hacía vivir, respetaba la vida de los tejidos. Cuando las mujeres llevaban un diseño de Balenciaga percibían que había algo más. No sabían por qué, pero en cuanto se ponían uno de sus vestidos, se movían de otra forma. La arquitectura de Balenciaga, las mangas por ejemplo, permitían mover los brazos con gracia. Lo importante de un vestido es que la mujer se sienta cómoda y pueda ser ella misma.”

“Balenciaga era un hombre honrado. Un hombre auténtico. Nunca hacía trampas para lograr un efecto. Todos sus efectos, incluso los mas espectaculares, resultaban cómodos. No había una pizca de vulgaridad. Era un gran hombre. todo un caballero.”

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Sonsoles Díez de Rivera: “… Balenciaga no necesitaba de musas. Lo que sí, le encantaba vestir a una señora guapa y con buena pinta. Mi madre era altísima porque medía 1,72, amén, de que llevaba tacones de diez centímetros. Era espectacular y le gustaba hacer espectáculo. …”

“…Lo que dijo en un momento dado es: “Si yo hubiese tenido menos años, habría hecho un prêt-à-porter maravilloso, pero no tengo edad. Y no quiero que nadie use mi nombre despues de cerrar.” Porque no quería que pasara como con lo de Dior, que siguió siendo Dior, pero lo hacía otra persona. “Balenciaga soy yo y Balenciaga se acabó conmigo.”

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Juan Mari Emilas: ” A él se le veía poco. En el momento que se le veía era cuando estaba probando a las maniquíes para la colección. Tenía una forma de probar muy curiosa y muy personal. Cogía los alfileres de una manera que parecía que se le escapaban.

Cuando pasaba una modelo, veía algo en una prenda determinada y se levantaba del sofá. Hacía así (levantaba la cabeza para mirar) y si tenía una manchita en la manga, una cosita que no la habíamos visto nadie; algo que no haces caso porque estaba bien… él tenía mucha fuerza en las manos y sin tijeras ni nada, te cogía la manga y hacía: ras! (soltándola)”

“Todo el mundo admiraba a este hombre. Reconocían que el español-vasco era único. Lo reconocían. No tenían mas remedio, porque era cierto.”

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Igor U. Zubizarreta:  “Empieza comprando patrones. Esos patrones que compra los estudia al cien por cien. Les saca partido al máximo… sabe como van todas las costuras, qué efecto genera ésto, si la tela va en un sentido o en otro. Y ésto lo repite a lo largo de toda su carrera.”

“Yo creo que para él, la mujer era el soporte que le servía para exponer lo que quería realizar.”

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Concha Herranz: “Consigue con formas arquitectónicas: domesticar, domar esa inflexibilidad de los tejidos que él elije…”

“Sus trajes son como auténticos estuches para la mujer donde ella se siente libre y ágil. Le permite todos sus movimientos. Es un verdadero mago a la hora de construir.”

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Aquí está el link para acceder al artículo escrito por Irene Vaquerizo en el blog de Informe Semanal, con ocasión del reportaje.

http://www.rtve.es/noticias/20100701/balenciaga-arquitecto-moda/335855.shtml

Guión del reportaje disponible on line (formato PDF)

LESLEY MILLER SOBRE BALENCIAGA

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Lesley Miller es conservadora jefe del Departamento de Mobiliario, Textiles y Moda del Museo de Artes Aplicadas Victoria & Albert de Londres y editora de la revista académica “Textile Industry”. Resultado de su trabajo es su libro: “Balenciaga. Modisto de Modistos”
El libro es la segunda edición del ya publicado por la misma autora en 1993. Ahora revisado y actualizado, es una de las publicaciones mas atractivas que existen en el mercado. En forma y contenido. Aporta una visión muy interesante sobre la vida y obra del personaje y un análisis de cual fué el enfoque que dió a su negocio. Este es un aspecto que ningun otro autor ha tratado  y que Lesley Miller como profesora durante doce años de la Universidad de Southampton, abordó, pensando entre otras cosas en el interés que podía tener para sus alumnos, futuros diseñadores de Moda. Esta publicación es tambien un estudio muy interesante sobre el contexto y las influencias españolas que dieron lugar a las creaciones del Modisto.

 

Balenciaga, permanecer en lo efímero; Oscar Tejedor

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Balenciaga, permanecer en lo efímero es el nombre del documental dirigido por Oskar Tejedor.

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El hilo conductor de la cinta es la construcción de un traje de Cristóbal Balenciaga, “que realiza Juan María Emilos, discípulo del modisto de Alta Costura, para la hija de la Marquesa de la Torre, mecenas del diseñador desde el momento en que aceptó hacerle un vestido con una tela que le dio”, explicó a Efe Tejedor.

Balenciaga, permanecer en lo efímero recorre la vida del diseñador, desde su nacimiento en el seno de una familia humilde, su padre pescador y su madre costurera, hasta su éxito en París, donde mujeres como la duquesa de Westminster, la condesa Mona Bismark, las actrices Greta Garbo y Marlene Dietrich o la millonaria Barbara Hutton compraban sus colecciones.

El diseñador Givenchy, gran admirador de Balenciaga, que siempre albergó la esperanza de trabajar para él, desvela en el documental que “en los años 20, Balenciaga viajaba a París, donde compraba modelos de alta costura de Chanel o Vionnet”.

Modelos que desmontaba y montaba con la misma tela, una vez que transformaba y modernizaba las mangas, “era un arquitecto con las telas, un vanguardista del diseño”, añade Givenchy, quien asegura que “las mangas eran su gran obsesión, ya que era la única forma de dar libertad de movimiento a la mujer”. El francés no tiene reparos en reconocer que los guantes y los sombreros que realizaba el guipuzcoano “eran los más bonitos de todo París”.

Por su parte, Emanuel Ungaro, que tuvo “la gran suerte” de trabajar en el taller parisino de Balenciaga, de quien aprendió “el a,b,c de la alta costura”, cuenta en el filme que el costurero “se desvivía por encontrar los tejidos que le permitían esculpir vestidos con volúmenes, poco a poco con misterio”.

Para Balenciaga, que revolucionó la moda femenina con sus siluetas sueltas y caída, la elegancia era una manera de hablar, de expresarse, jamás trabajaba con la idea de que el vestido fuese más que la mujer.

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Exposiciones importantes sobre su obra

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THE WORLD OF BALENCIAGA

Metropolitan Museum of Art, Nueva York, 1973

 

EL MUNDO DE BALENCIAGA

Palacio de Bellas Artes de Madrid, Madrid, 1974

 

HOMAGE À BALENCIAGA

Musée Historique des Tissus, Lyon, 1985

 

CRISTÓBAL BALENCIAGA

Fondation de la Mode, Tokio, 1987

 

HOMENAJE INTERNACIONAL A CRISTÓBAL BALENCIAGA

Getariako Udala eta Donostiako Udala, Donostia-San Sebastián, 1987

BALENCIAGA: MASTERPIECES OF FASHION DESIGN

National Gallery of Victoria, Melbourne, 1992

 

MONA BISMARCK, CRISTÓBAL BALENCIAGA, CECIL BEATON

Mona Bismarck Foundation, Cecil Beaton, París, 1994

 

CRISTÓBAL BALENCIAGA

Museo Nacional de Escultura, Valladolid, 2000

 

BALENCIAGA. DE PARIS A SAN SEBASTIÁN.

Sala kubo kutxa, Donostia-San Sebastián, 2001

 

CARTA DE AMOR A CRISTÓBAL BALENCIAGA

Instituto Valenciano de Arte Moderno, Valencia, 2001

 

CRISTÓBAL BALENCIAGA Y LA MARQUESA DE LLANZOL

Fundación Balenciaga, Getaria, 2004

 

BALENCIAGA: EL LUJO DE LA SOBRIEDAD

Fundación Balenciaga, Balenciaga, 2006

 

MONA BISMARCK, CRISTÓBAL BALENCIAGA: PERFECTION PARTAGÉE

Mona Bismarck Foundation, París, 2006

 

BALENCIAGA PARIS

Musée des Arts Décoratifs, París, 2006

TEXAS: BALENCIAGA AND HIS LEGACY

Meadows Museum, New Haven, 2006

 

CRISTÓBAL BALENCIAGA, PHILIPPE BENET, HUBERT GIVENCHY AU CHÂTEAU DES PRINCES DE BEAUVAU CRAON

Paris, Château de Haroué, Flammarion, 2010

 

BALENCIAGA: SPANISH MASTER

Queen Sophia Spanish Institute, Nueva York, Rizzoli/Skira, 2010

BALENCIAGA AND SPAIN

De Young Fine Arts Museum of San Francisco, Rizzoli/Skira, 2011

Bibliografía

CRISTÓBAL BALENCIAGA. LA FORJA DEL MAESTRO (1895-1936)

Arzalluz, M., Donostia-San Sebastián, Diputación Foral de Gipuzkoa y Nerea, 2010.

Este libro alumbra la trayectoria vital y creativa de Cristóbal Balenciaga desde su nacimiento en la localidad vasca de Getaria hasta su consagración en París. Un deslumbrante fresco histórico y social que, con gran profusión de imágenes, recrea el originario y rico mundo de referencias en que el modisto sustentó su gran obra.

Balenciaga era ya un modisto en plena madurez creativa y con una dilatada experiencia empresarial cuando llegó a París en 1936. Para entonces había abierto siete establecimientos de moda y vestido a la familia real española y la alta sociedad de San Sebastián, Madrid y Barcelona, además de conocer a fondo el sistema de la alta costura, así como a modistos, proveedores, compradores y clientes. Contaba ya con su propio repertorio de ideas, influencias artísticas y estéticas, lo que explica su incontestable éxito desde la presentación de su primera colección parisina en agosto de 1937.

CRISTÓBAL BALENCIAGA (1895-1972). MODISTO DE MODISTOS.

MILLER, L., E., Barcelona, Gustavo Gili, 2007.

A cargo de una de las máximas especialistas del Maestro, Cristóbal Balenciaga. Modisto de modistos, examina la práctica del diseño de Balenciaga y su estrategia comercial, desde el contexto local y temporal en el cual aprenderá su oficio hasta su acceso a la escena internacional de la moda donde, con su obra, alcanzó el más alto grado de fama y prestigio. Lesley Ellis Miller es conservadora del departamento de Muebles, Tejidos y Moda del Victoria and Albert Museum. Durante más de dos décadas ha impartido clases sobre historia textil y del traje en varias universidades del Reino Unido. Su investigación se centra en la producción y el consumo de tejidos e indumentaria por parte del sector de lujo del mercado de la moda.

BALENCIAGA

JOUVE, M. A., y DEMORNEX, J., París, Éditions du Regard, 1988.

Este libro constituyó el primer estudio en profundidad sobre la vida y trayectoria profesional de Cristóbal Balenciaga y abrió el camino a otros especialistas e historiadores en el análisis de la figura del modisto y su obra. La periodista Jacqueline Demornex y Marie-Andrée Jouve, quien fuera responsable del Archivo de la Maison Balenciaga de París durante más de veinte años, analizan la figura y larga carrera del modisto, centrándose fundamentalmente en su desarrollo tras el establecimiento de Balenciaga en París en 1936. El libro está profusamente ilustrado con más de 600 imágenes de gran calidad que nos ofrecen un extraordinario recorrido visual de la vida y obra del Maestro.

BALENCIAGA (MÉMORIES)

Jouve, M. A., París, Assouline, 1998

A través de 80 páginas ilustradas con numerosas imágenes de archivo Marie-Andrée Jouve, antigua responsable de los Archivos de la Maison Balenciaga de París, proporciona los datos fundamentales de la vida de Cristóbal Balenciaga y desgrana las características de su obra, así como las claves de su éxito, centrándose fundamentalmente en el desarrollo del modisto a partir de su establecimiento en París en 1936.

“Balenciaga. Homenaje al maestro de la elegancia”. El Semanal. 17-12-1995.

Martínez Montero, Pepón (1995): Balenciaga. Documental.

CATÁLOGOS DE EXPOSICIONES

Varios años

Metropolitan Museum of Art, The World of Balenciaga, Nueva York, 1973.
Palacio de Bellas Artes de Madrid, El mundo de Balenciaga, Madrid, 1974.
Musée Historique des Tissus, Homage à Balenciaga, Lyon, 1985.
Fondation de la Mode, Cristóbal Balenciaga, Tokio, 1987.
Getariako Udala eta Donostiako Udala, Homenaje Internacional a Cristóbal Balenciaga, Donostia-San Sebastián, 1987.
National Gallery of Victoria, Balenciaga: Masterpieces of Fashion Design, Melbourne, 1992.
Mona Bismarck Foundation, Mona Bismarck, Cristóbal Balenciaga, Cecil Beaton, París, 1994.
Museo Nacional de Escultura, Cristóbal Balenciaga, Valladolid, 2000.
Kutxaespacio del Arte, Paristik Donostiara. Balenciaga, Donostia-San Sebastián, 2001.
Instituto Valenciano de Arte Moderno, Carta de amor a Cristóbal Balenciaga, Valencia, 2001.
Fundación Balenciaga, Cristóbal Balenciaga y la marquesa de Llanzol, Getaria, 2004.
Fundación Balenciaga, Balenciaga: El lujo de la sobriedad, Getaria, 2006.
Mona Bismarck Foundation, Mona Bismarck, Cristóbal Balenciaga: Perfection Partagée, París, 2006.
Musée des Arts Décoratifs, Balenciaga París, París, 2006.
Meadows Museum, Texas: Balenciaga and his Legacy, New Haven, 2006.
Château de Haroué, Cristobal Balenciaga, Philippe Venet, Hubert Givenchy au château des princes de Beauvau Craon, París, Flammarion, 2010.
Queen Sophia Spanish Institute, Balenciaga: Spanish Master, Nueva York, Rizzoli/Skira, 2010.
De Young Fine Arts Museum of San Francisco, Balenciaga and Spain, Rizzoli/Skira, 2011.

L’Officiel Fotógrafo

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1947. Revista: L'Officiel Fotógrafo: Philippe Pottier

1947. Revista: L’Officiel Fotógrafo: Philippe Pottier

Balenciaga – L’Officiel Magazine. Oct 1950

Cristobal Balenciaga 1950

1950. Revista: L’Officiel Fotógrafo: Philippe Pottier

Revista: L'Officiel Fotógrafo: Philippe Pottier

Revista: L’Officiel Fotógrafo: Philippe Pottier

Revista: L'Officiel Fotógrafo: Philippe Pottier

Revista: L’Officiel Fotógrafo: Philippe Pottier

Revista: L'Officiel Fotógrafo: Philippe Pottier

Revista: L’Officiel Fotógrafo: Philippe Pottier

Revista: L'Officiel Fotógrafo: Philippe Pottier

Revista: L’Officiel Fotógrafo: Philippe Pottier

Vogue

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Regine Debrise de Balenciaga, Vogue edición francesa Oct. 1950, fotografía de Irving Penn.

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Cristóbal Balenciaga, Sombrero de cocktail de seda satinada, 1953. Publicado en Vogue, el 15 de Octubre, 1953. Fotografía de John Rawlings.

 

Vogue Fotógrafo: Henry Clarke

Vogue Fotógrafo: Henry Clarke

Vogue Francia Fotógrafo: Clifford Coffin

Vogue Francia Fotógrafo: Clifford Coffin

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Diana Vreeland, mítica editora de Vogue USA, examina un abrigo del modisto español el 22 de marzo de 1973.

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Suzy Parker , Balenciaga para Vogue, 1953

 

Cristobal Balenciaga  portada de Vogue Paris, Mayo 1953